تتناول هذه المقالة مشروعًا طموحًا يهدف إلى إعادة إحياء لقطات مفقودة من فيلم “الأمبروزات الرائعة” باستخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي، وتستعرض التحديات والآمال المحيطة بهذا المشروع.
مشروع الذكاء الاصطناعي لفيلم “الأمبروزات الرائعة”: نظرة جديدة
عندما أعلنت شركة ناشئة عن خططها في الخريف الماضي لإعادة إنشاء لقطات مفقودة من الفيلم الكلاسيكي لأورسون ويلز “الأمبروزات الرائعة” باستخدام الذكاء الاصطناعي، كنت متشككًا. أكثر من ذلك، كنت مندهشًا من سبب إنفاق أي شخص للوقت والمال على شيء يبدو أنه مضمون لإثارة غضب عشاق السينما بينما يقدم قيمة تجارية ضئيلة.
حب ويلز وإرثه السينمائي
هذا الأسبوع، قدمت مقالة معمقة من نيويوركر بقلم مايكل شولمان مزيدًا من التفاصيل حول المشروع. إذا لم يكن هناك شيء آخر، فإنه يساعد في تفسير سبب سعي شركة فابل ومؤسسها إدوارد ساتشي وراءه: يبدو أنه يأتي من حب حقيقي لويلز وعمله.
تذكر ساتشي (الذي كان والده مؤسس شركة الإعلانات ساتشي آند ساتشي) طفولته في مشاهدة الأفلام في غرفة عرض خاصة مع والديه “المجنونين بالسينما”. قال إنه شاهد “الأمبروزات” لأول مرة عندما كان في الثانية عشرة من عمره.
فيلم مفقود: “الأمبروزات الرائعة”
توضح المقالة أيضًا لماذا يبقى “الأمبروزات”، على الرغم من كونه أقل شهرة من فيلم ويلز الأول “المواطن كين”، مثيرًا للغاية — فقد ادعى ويلز نفسه أنه كان “فيلمًا أفضل بكثير” من “كين”، ولكن بعد عرض أول كارثي، قامت الاستوديو بقطع 43 دقيقة من الفيلم، وأضفت نهاية سعيدة غير مقنعة، وفي النهاية دمرت اللقطات المقطوعة لتوفير مساحة في خزائنها.
قال ساتشي: “بالنسبة لي، هذه هي الكأس المقدسة للسينما المفقودة”. “بدت لي بديهية أنه يجب أن يكون هناك طريقة للتراجع عما حدث.”
التحديات أمام المشروع
ساتشي ليس الوحيد في حلم إعادة إنشاء اللقطات المفقودة. في الواقع، تعمل فابل مع المخرج براين روز، الذي قضى سنوات في محاولة تحقيق نفس الشيء باستخدام مشاهد متحركة بناءً على نص الفيلم وصور فوتوغرافية، وملاحظات ويلز. (قال روز إنه بعد عرض النتائج لأصدقائه وعائلته، “كان الكثير منهم يحكّون رؤوسهم.”)
بينما تستخدم فابل تكنولوجيا أكثر تقدمًا — تصوير مشاهد في العمل المباشر، ثم في النهاية تراكبها بإعادة إنشاء رقمية للممثلين الأصليين وأصواتهم — فإن هذا المشروع يُفهم بشكل أفضل كنسخة أكثر سلاسة وتمويلًا أفضل من عمل روز. إنه محاولة من أحد المعجبين لرؤية رؤية ويلز.
التحديات التقنية
من الجدير بالذكر أنه بينما تتضمن مقالة نيويوركر بعض مقاطع الرسوم المتحركة لروز، بالإضافة إلى صور لممثلي فابل بالذكاء الاصطناعي، لا توجد لقطات تظهر نتائج مزيج العمل المباشر والذكاء الاصطناعي.
وفقًا للاعتراف الخاص بالشركة، هناك تحديات كبيرة، سواء كان ذلك في إصلاح الأخطاء الواضحة مثل النسخة ذات الرأسين من الممثل جوزيف كوتن، أو المهمة الأكثر ذاتية المتمثلة في إعادة إنشاء الجمال المعقد لتصوير الفيلم. (حتى أن ساتشي وصف مشكلة “السعادة”، حيث يميل الذكاء الاصطناعي إلى جعل نساء الفيلم يظهرن بشكل غير مناسب سعيدات.)
آراء متباينة حول المشروع
أما بالنسبة لما إذا كانت هذه اللقطات ستصدر للجمهور يومًا ما، فقد اعترف ساتشي بأنه كان “خطأً تامًا” ألا يتحدث إلى إرث ويلز قبل إعلانه. منذ ذلك الحين، يعمل على كسب ثقة كل من الإرث ووارنر بروس، التي تمتلك حقوق الفيلم. أخبرت ابنة ويلز، بياتريس، شولمان أنها لا تزال “متشككة”، لكنها الآن تعتقد أنهم “يدخلون هذا المشروع باحترام هائل تجاه والدي وهذه الفيلم الجميلة.”
كما وافق الممثل والسير الذاتية سيمون كالو — الذي يكتب حاليًا الكتاب الرابع في سيرته الذاتية متعددة الأجزاء عن ويلز — على تقديم المشورة للمشروع، الذي وصفه بأنه “فكرة رائعة”. (كالو هو صديق عائلة ساتشي.)
لكن ليس الجميع مقتنعًا. قالت ميليسا غالت إن والدتها، الممثلة آن باكستر، “لم تكن لتوافق على ذلك على الإطلاق.”
قالت غالت: “إنه ليس الحقيقة. إنه إنشاء لحقيقة شخص آخر. لكنه ليس الأصل، وكانت هي من دعاة الأصالة.”
بينما أصبحت أكثر تعاطفًا مع أهداف ساتشي، لا أزال أتفق مع غالت: في أفضل حالاتها، سيؤدي هذا المشروع فقط إلى نتيجة غريبة، حلم لما كان يمكن أن يكون عليه الفيلم.
الفن والذكاء الاصطناعي
في الواقع، تذكّرني وصف غالت لموقف والدتها بأن “الفيلم عندما انتهى، انتهى” بمقال حديث حيث قارن الكاتب آرون بادي الذكاء الاصطناعي بالمصاصين في “الخاطئون”. جادل بادي بأنه عندما يتعلق الأمر بالفن، فإن كل من مصاصي الدماء والذكاء الاصطناعي سيفشلان دائمًا، لأن “ما يجعل الفن ممكنًا” هو معرفة الفناء والقيود.
“لا يوجد عمل فني بدون نهاية، بدون النقطة التي ينتهي عندها العمل (حتى لو استمر العالم)،” كتب، مضيفًا، “بدون موت، وبدون فقد، وبدون المسافة بين جسدي وجسدك، التي تفصل ذكرياتي عن ذكرياتك، لا يمكننا صنع الفن أو الرغبة أو الشعور.”
في هذا الضوء، يبدو إصرار ساتشي على أنه يجب أن يكون هناك “طريقة للتراجع عما حدث”، إذا لم يكن مصاص دماء بشكل صريح، فإنه على الأقل يبدو طفوليًا بعض الشيء في عدم استعداده لقبول أن بعض الخسائر دائمة. قد لا يكون، ربما، مختلفًا تمامًا عن مؤسس شركة ناشئة يدعي أنه يمكنهم جعل الحزن غير موجود — أو عن مدير استوديو مصمم على أن “الأمبروزات الرائعة” كانت بحاجة إلى نهاية سعيدة.
بينما يستمر النقاش حول قيمة هذا المشروع، يبقى السؤال: هل يمكن للذكاء الاصطناعي أن يعيد الحياة لأعمال فنية مفقودة، أم أن بعض الخسائر تبقى دائمة؟
